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Girl Gaga y Ridley Scott hablan de la película ‘La casa Gucci’: cuando la belleza se vuelve fealdad | Cine | Entretenimiento

El filme gira en torno a la muerte en 1995 de Maurizio Gucci, nieto del fundador del imperio de la moda Gucci, que apareció asesinado por orden de su exmujer.

Por Kyle Buchanan

El día después del estreno de La casa Gucci en Londres, Girl Gaga se reunió conmigo en una habitación de lodge cerca de Trafalgar Sq. y me aclaró algo.

“Si soy honesta, siento que se ha hecho público que trabajé en mi acento durante tanto tiempo y que estuve interpretando al personaje durante tanto tiempo”, comentó Gaga el miércoles, con el cabello platino que caía en cascada sobre un ojo. “Pero si pudiera explicarlo y aclararlo…”.

La superestrella de 35 años se refería a los recientes titulares sobre su técnica de actuación en el plató del drama dirigido por Ridley Scott, que llegó a los cines justo antes del Día de Acción de Gracias. Para interpretar a Patrizia Reggiani, que planeó el asesinato de su marido heredero de Gucci en 1995, Gaga habló con un vívido acento italiano durante nueve meses y se metió tan profundamente en el personaje que pensaba y sentía como Patrizia incluso cuando las cámaras no estaban rodando.

Sin embargo, como me dijo, tenía sus razones. Y lo mismo ocurrió con Patrizia.

Basada en el libro The Home of Gucci: A Sensational Story of Homicide, Insanity, Glamour, and Greed, de Sara Homosexual Forden, la película narra la historia de la ambiciosa Patrizia mientras se enamora de Maurizio Gucci (Adam Driver) y se casa para entrar en la dinástica marca de lujo italiana. El negocio acquainted no tiene mucho atractivo para Maurizio, un hombre de letras, y el verdadero poder lo tienen su padre Rodolfo (Jeremy Irons) y su tío Aldo (Al Pacino). Si una forastera como Patrizia quiere ser una verdadera fuerza en Gucci, tendrá que hacer que el resto de los miembros de la familia se enfrenten entre ellos. Al remaining, incluso Patrizia y Maurizio se encuentran en desacuerdo y la rabia de ella hacia él pronto se convierte en asesinato.

“Estaba en un lugar realmente complicado de mi vida cuando me llegó este guion”, afirmó Gaga sobre su primer papel protagónico desde Nace una estrella (2018). Estaba luchando con la depresión mientras grababa su álbum de 2020, Chromatica, y la mujer cuyo verdadero nombre es Stefani Joanne Angelina Germanotta incluso luchó con la concept de si realmente quería seguir siendo Girl Gaga. Cuando La casa Gucci le ofreció convertirse en otra persona, aprovechó la oportunidad.

Ahora que está en el otro lado, sonríe al hablar de la confianza de Scott en su transformación. “Nunca he tenido una experiencia mejor con un director”, cube. “Él ama a los artistas y algunos directores no lo hacen. Se aman a sí mismos”. Mientras Scott, de 83 años, se unía a nosotros a través de una videollamada, Gaga habló de cómo ese vínculo le permitió hacer su estudio de personaje más profundo hasta la fecha.

A continuación, fragmentos editados de nuestra conversación.

P: Gaga, la película comienza con una frase sobre la gente que mira los escaparates de Gucci, deseando poder comprar incluso el segundo artículo más barato de la tienda. ¿Cómo fue tu vida una vez que no solo pudiste permitirte todas esas cosas, sino que incluso te las ofrecieron?

Girl Gaga: En cuanto me haces esa pregunta, me catapulta al instante a cuando dije esas palabras en el plató. Recuerdo haber pensado que yo period el segundo artículo más barato, que Patrizia period el segundo artículo más barato de la tienda, que nunca sería la mejor.

También pensaba que, cuando por fin podía comprar cosas bonitas o me las ofrecían, siempre había algo dentro de mí, arañando mi corazón, diciéndome que no me pertenecía. No obstante, creo que parte de ser artista es simplemente esa concept interminable de que no somos lo suficientemente buenos. Las cosas materiales son maravillosas, pero en esta película vemos cómo el poder y los privilegios pueden ser inherentemente malos.

P: Patrizia es ambiciosa en la forma en que persigue a Maurizio, pero al principio los apoyas como pareja.

Gaga: Una de las primeras cosas que le dije a Ridley fue “no sé si ella había amado realmente a Maurizio”. Y él me dijo: “Sí, lo amó”.

Ridley Scott: Lo basic para mí period que, por muy mal que se pusiera, había algo que te gustaba de esta gente. Ella va detrás de él a propósito, pero creo que está encantada con su comportamiento caballeroso, y eso evoluciona hacia el afecto y el amor. El amor es un vínculo poderoso, pero hay que tener mucho cuidado, porque el amor puede convertirse fácilmente en odio en un instante.

P: Háblenos de la permanencia del acento de Patrizia durante tantos meses. ¿Fue agotador?

Gaga: Creo que me habría hecho más efecto si no lo hubiera practicado tanto. Hablaría así con mi madre, con mis amigos, para que yo, Stefani, pudiera hablar así y fuera totalmente pure. Es como la memoria muscular, para que cuando estés en la escena, el acento no se interponga en la calidad visceral de lo que está sucediendo en la sala.

Si tengo un espectáculo de jazz la semana que viene, si no ensayo con antelación, mi voz no está preparada para el espectáculo. Mi enfoque de eso no es diferente de mi compromiso con la música. Sin embargo, quiero ser clara: no creo que se trate de sensacionalizar el método de actuación o de estar en el personaje como la única manera de hacer las cosas. Para mí habría sido más difícil entrar y salir del personaje en el plató que mantenerme en él.

Scott: Hubo un momento en el que pensé: “Un momento, ¿siempre fue así? Lo he olvidado”. El primer encuentro que tuvimos, ella estaba siendo, me atrevo a decir, estadounidense…

Gaga: ¡Soy estadounidense! Soy italoestadounidense.

Scott: Pero, entonces, pensé: “No voy a cuestionar esto, porque me está funcionando”.

P: Gaga, ¿cómo se le ocurrió el lenguaje corporal de Patrizia? Su forma de pasearse y de bailar parece tener un centro de gravedad mucho más bajo que el suyo.

Gaga: En algunas técnicas de actuación lo llaman “usar el animal”. Yo utilicé tres animales para Patrizia. Empecé como una gata doméstica, que tiene esa cualidad seductora, pero también puede ser un poco distante, y utilicé eso con su físico. Luego se transforma cuando ve a Aldo abrazar a Maurizio. Piensa para sí misma: “Quizá pueda convencer a Maurizio de que se acerque a la familia, de que forme parte del negocio acquainted”. En esa escena tomé la decisión de transformarme de gato a zorro.

Luego, cuando [un abogado de Gucci] viene al colegio de mi hija para entregarme los papeles del divorcio —lo que significa que Maurizio no tuvo el valor de hacerlo él mismo— me transformo de zorro en pantera. Es algo en lo que he trabajado, estudiando a la pantera. ¿Cuáles son las formas en que la pantera seduce a su presa? ¿De qué manera la pantera es lenta antes de abalanzarse? ¿Qué ocurre cuando la pantera está tan enfurecida por la inanición y el hambre que entra en modo de supervivencia? Siempre sentí que Patrizia estaba sobreviviendo toda su vida.

P: ¿De qué manera?

Gaga: Nunca fue tan prestigiosa ni brillante ni tan hecha a la medida como los Gucci. Siempre hubo algo en ella que period un poco vergonzoso y estaba un poco fuera de lugar. Se trata de una mujer que quiere más para sí misma, pero en mi opinión, todo su poder es realmente una ilusión, de la misma manera que el patriarcado es infinitamente una ilusión. Es la forma en que, como mujer, puedo sentir que tengo poder, pero tan pronto como un hombre me cube que no; entonces, todo mi mundo se desmorona. Simplemente se deshacen de ella, una y otra vez, y creo que eso es lo que provocó el asesinato.

P: Ridley, pocos directores han podido hacer películas importantes durante esta pandemia. Tú has hecho dos, incluyendo El último duelo, que sufrió un confinamiento relacionado con el COVID la pasada primavera. ¿Cómo ha logrado lidiar con esa tormenta?

Scott: Mi equipo es el mejor del sector. Recuerdo que estaba haciendo la primera en un lugar bastante bonito [en la campiña francesa] y a mí no me encanta el campo porque es verde intenso y húmedo, y empiezo a pensar en un vodca martini a eso de las tres de la tarde, lo cual es deadly. De repente, se nos vino encima ese monstruo llamado COVID, así que dije: “Vamos a cerrar”. Eso ayudó mucho porque me permitió editar lo que llevaba, pero también prepararme a fondo durante dos meses haciendo el guion gráfico de La casa Gucci.

Gaga: No sé si te sentiste así, Rid, pero debido a que la pandemia de COVID estaba ocurriendo y los actores estábamos en nuestras habitaciones o en el plató, parecía que la vida flotaba. Creo que es parte de la razón por la que me gustaba seguir interpretando al personaje, porque ¿qué otra cosa voy a hacer cuando vuelva a mi habitación de lodge? ¿Cómo podría apagarlo? No tengo ninguna interacción con el mundo más que con mis actores y mi director.

P: Ridley, ¿qué te pareció el rendimiento en taquilla de El último duelo? Tuvo buenas críticas y contó con grandes estrellas como Matt Damon y Adam Driver, pero aun así tuvo un rendimiento inferior en los cines.

Scott: Fue demasiado decepcionante. Lo deadly es que, cuando crees que lo lograste, no es así: ¡pensé que lo había conseguido en Blade Runner y no fue así! Me crucificó una gran crítica de la época llamada Pauline Kael. Por eso nunca leo críticas, nunca. Tienes que ser tú mismo el que decida, si te preocupas por lo que piensa el público y lo que puede querer, es una situación deadly. Una buena película se encuentra a sí misma y ahora Blade Runner está en la Biblioteca del Congreso.

P: Pero aun así, debe sentirse motivado cuando la gente se entusiasma con su trabajo. Incluso mientras filmaba La casa Gucci, las fotos del plató causaron sensación en web.

Scott: Es cierto. No hay nada como el éxito para sentirse bien por la mañana, ¿verdad? Al mismo tiempo, si consigues algún tipo de logro o éxito, no dejes que te afecte. Si te gusta lo que has hecho, pasa a lo siguiente.

Gaga: No puedo estar más de acuerdo. Cuando haces arte para agradar a la gente o buscar elogios, no es sustentable. Básicamente, te apasionas por conseguir que la gente te quiera en lugar de apasionarte por el trabajo. Sé que perdí mi camino como artista durante un tiempo cuando empecé a preocuparme por lo que haría que la gente me quisiera. Luego me rebelé, pensando: ¿por qué iba a perseguir un objetivo que no deja de moverse?

P: Entonces, ¿cómo se sintió cuando dejó atrás a Patrizia y todo eso?

Gaga: Para ser sincera, estaba realmente preparada para dejarla ir. Es una persona tremendamente complicada y cuando vives en modo de supervivencia todo el tiempo —y ella estaba siempre en modo de supervivencia— se crea un sentimiento de trauma muy constante. Cuando subí al avión de vuelta de Italia, tiré mis cigarrillos. Tiré el alcohol, aterricé en Los Ángeles y limpié mi vida porque no podía seguir viviendo así. Su vida me estaba matando a mí de la misma manera en que la estaba matando a ella.

P: ¿Y qué se siente al volver a ser tú misma?

Gaga: Es muy emotivo. Bromeo con Ridley todo el tiempo, pero realmente experimenté algún tipo de pánico al apego cuando dejé el plató. Lo eché mucho de menos. Sentí lo mismo que Patrizia: una vida sin Gucci no valía la pena. El mejor momento de su vida fue ser una Gucci y puedo decir, al terminar esta película, que el mejor momento de mi vida fue ser una Gucci. Así es como el arte y la vida se alinean. La vida de Ridley es una obra maestra y eres afortunado si puedes formar parte de ella. (E)

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