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Sunday, Aug 7, 2022
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Favorita a mejor película y dirección de los Oscar 2022

En 1993 ganó el Oscar al mejor guion por El piano pero perdió como mejor directora, en lo que fue la segunda candidatura de una mujer en esa categoría décadas después de Lina Wertmuller. Con El poder del perro , Jane Campion ha concretado un nuevo récord, el de ser la primera en repetir nominación en esa categoría. Lo diferente esta vez es que los pronósticos le favorecen y todo parece indicar que será la tercera en la historia del Oscar en ser consagrada como mejor directora después de Kathryn Bigelow y Chloe Zhao. La neozelandesa también compite por mejor guion y en su condición de productora podría llevarse una tercera estatuilla por la mejor película.

Discriminación

“Cuando comencé a hacer películas sufrí muchas agresiones por parte de los técnicos”

En estos 28 años que han pasado entre una candidatura y otra, ¿han cambiado las cosas para las mujeres en el cine?

Cuando comencé a hacer películas sufrí muchas agresiones por parte de los técnicos que odiaban que una mujer joven les dijera lo que tenían qué hacer. No me volvió a pasar, pero fue muy agresivo, incluso merciless. Vamos, que ha sido difícil. No hay suficientes mujeres en la industria en common, incluso entre los críticos. Tampoco ayuda esa actitud de caridad hacia las realizadoras. De todos modos en los últimos tres o cuatro años esto va cambiando. Ya no hay que darle un trabajo a una mujer por caridad. La falta de equidad en la industria del cine ya no es aceptable y muchos están buscando mujeres a las que promover y apoyar. Hay un consenso de que deben haber más voces femeninas. Pero sigue siendo difícil. Soy la única que compite como directora, y tener el 20 % de las candidaturas me parece triste.

Llevaba 12 años sin hacer cine, ¿period algo que echaba en falta?

Sí, sentía que me faltaban esas dos horas maravillosas e incluso como espectadora period algo que buscaba en diferentes plataformas de web. No siempre estaba interesada en invertir 8 o 10 horas en una miniserie. Vamos, he disfrutado de la rapidez con la que se trabaja en televisión, pero sentía la necesidad de hacer algo de una manera muy detallada y muy fina. Pero todo pasaba por encontrar un materials que se conectara con mi corazón o que me tentara de una manera profunda y misteriosa. Siento que la novela logró eso en mí.

Fotograma de ‘El poder del perro’

REDACCIÓN / Otras Fuentes

¿Qué fue lo que le atrajo de “El poder del perro”?

Me interesó el retrato que hizo de este hombre Thomas Savage en su novela, en donde se le muestra primero como un bravucón horrible, y luego poco a poco te vas dando cuenta que esta demostración de fortaleza es una fachada y que cuando comienzas a pelar las capas de la cebolla te encuentras a alguien que es muy susceptible. Creo que lo presenta de una manera muy compleja, por lo que en realidad la historia, con este cuarteto increíble de personajes, trata sobre la naturaleza de la humanidad. También me gusta el retrato de Peter, un muchacho que probablemente ha sido victima de acoso durante toda su vida y que ha ganado una curiosa fortaleza. Le vemos cómo desarrolla su deseo de proteger a su madre. Savage vivió en un mundo como el que retrata en una hacienda en Dillon, Montana, con un tío verdaderamente dificil que maltrataba a su madre, y por eso yo creo que el personaje de Rose está basada en la madre de Savage, que period una mujer muy dulce, calida y generosa.

Esta es la primera vez en toda su carrera que el protagonista es un hombre.

Sin embargo yo no creo que marque una gran diferencia que yo sea mujer. Tolstoi escribía todo el tiempo sobre personajes femeninos. Creo que lo importante es seguir aquello que despierta tu curiosidad como ser humano. En los inicios de mi carrera yo me incliné por las historias femeninas por razones políticas, porque quería ver a mujeres como yo en las historias. Había tan pocas trabajando en esta industria como directoras y guionistas que sentí que tenía el compromiso de contar historias femeninas. Gracias al movimiento de MeToo y a tantas mujeres que están contando hoy historias asombrosas, sentí la libertad de contar cualquier historia que me enamorara.


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Gabriel Lerman

Benedict Cumberbatch en 'El poder del perro'

¿Es cierto que en algún momento se planteó hacer “El poder del perro” en blanco y negro?

Sí. Me hubiera encantado filmarla así. En su momento lo pensé como una forma de tener absoluto management sobre cómo se iba a ver la película. Eso a veces es muy difícil de lograr cuando filmas en colores. Si el césped se ponía muy verde porque había estado lloviendo, yo perdía ese tono amarillento que estaba buscando. Pero nadie se entusiasmó con la thought. Netlix dijo que no, que ya habían hecho películas en blanco y negro. No tuve la suerte de lograrlo como sé lo consiguió Kenneth Branagh. Muchas veces pensé que si no me gustaba como quedaba en coloration podía tratar de convencer a los demás para pasarla a blanco y negro. Pero me gustó como funcionaron los colores en la historia. Creo que tuve suficiente management sobre la paleta y que le dan un toque de glamour y belleza a la película.

Jane Campion optó por Nueva Zelanda como localización de 'El poder del perro'

Jane Campion optó por Nueva Zelanda como localización de ‘El poder del perro’

Getty Photos/iStockphoto

Le gusta proponerle ejercicios a sus actores antes del rodaje que no necesariamente tienen que ver con lo que va a filmar, como poner a bailar el vals a Benedict Cumberbatch y Jesse Plemons…

Es cierto. A mí me gusta tener unas tres semanas de ensayos porque es muy difícil empezar a filmar sin que los actores se hayan familiarizado cuando algunos de estos personajes tienen una larga historia en común, como Rosa con su hijo o los dos hermanos. Yo uso la improvisación para generar una energía que luego se transmitirá al cuerpo para que los actores empiecen a sentirse como sus personajes. Es mi herramienta favorita. Contábamos con un gran coreógrafo, Ross McCormack y yo le pregunté si les podía enseñar a Benedict y a Jesse a bailar juntos el vals. En la vida actual, Jesse tiende más a dominar que Benedict, que es más tímido, y yo necesitaba que esa dinámica en la película funcionara al revés. Así que les planteé algunos desafíos, como que cuando bailaran el vals, Jesse tomara el lugar de la mujer y que siguiera las indicaciones de Benedict como Phil. Pero luego, cuando Phil estaba feliz dominando la danza, Jesse le dejaba y se ponía a leer un comedian, o a hacer alguna otra cosa que le permitiera a Benedict sentir lo mismo que le pasa a Phil al principio de la historia, cuando el hombre al que ha estado dominando toda su vida ha perdido el interés en él. Yo hago estas cosas con la esperanza de que se conviertan en memorias corporales. En mi imaginación eso ocurre, pero no estoy segura de que realmente sea así…

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