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Crítica: “Madres paralelas” es un Almodóvar con una inédita urgencia política – Tvshow – 18/02/2022

Hay una urgencia novedosa para el cine de Pedro Almodóvar en Madres paralelas. Como una necesidad de dejar sentada posición sobre algunos asuntos que en Dolor y gloria eran personales y ahora son políticos, universales.

En su superficie, Madres paralelas —que se estrenó en el Competition de Venecia y que hoy llega a Netflix y, por lo tanto, es la primera película de Almodóvar que no se estrena en cines en Uruguay— comparte mucho con el estilo del director. Hay una subtrama, sin embargo, que va por otro lado y que es la que parece importarle más.

Janis (Penélope Cruz en su octava colaboración almodovariana) y Ana (Milena Smit) son dos madres solteras que coinciden en el hospital durante el parto. Las dos han quedado embarazadas sin proponérselo aunque Janis está entusiasmada con la circunstancia; Anna, no. Por esas cosas que pasan en los melodramas (siempre el género base de Almodóvar) ambas vuelven a cruzarse y entablan un vínculo que al principio parece maternal pero deriva hacia otras intimidades. Dan ganas de contar lo que pasa pero hay vueltas de tuerca teleteatrales y de las otras que conviene no revelar.

Janis además mantiene a distancia todo lo que puede a Arturo (Israel Elejalde), el padre de la nena, que está casado y su esposa tiene cáncer. A Ana, en tanto, la ronda su madre (Aitana Sánchez Gijón), un actriz pituca que quiere ayudar pero no tanto y que recita un monólogo de “Doña Rosita, la soltera” que está entre lo mejor de la película.

Hay otras madres y otras hijas y personajes secundarios con rostros almodovarianos (la amiga que interpreta Rossy de Palma, la anciana que hace Julieta Serrano, tan lejos de Entre tinieblas) y mucho colour y diseño característicos del director, que tiene 71 años y un estilo consolidado en 40 años de carrera.

Como Janis, Cruz (nominada al Oscar) aporta intensidad principalmente desde una aspecto fìsico (que parece la de los personajes más aguerridos de Isabelle Huppert) que la hace menudísima pero aumenta su fortaleza. Lo de Smit está a tono en un personaje que pasa de niña a mujer.

Que Arturo sea un antropólogo forense y que Janis esté buscando exhumar los restos de su bisabuelo fusilado por los falangistas en el comienzo de la Guerra Civil española es el centro de la dimensión urgente de la película, la primera explícitamente política de Almodóvar.

Aunque su cine suele tener referencias coyunturales (la marcha de los estudiantes en La flor de mi secreto, por ejemplo) o históricas (el prólogo de Carne Trémula) nunca habían sido tan francamente políticas. Le dedica un epílogo algo panfletario pero contundente que se cierra con una cita del escritor uruguayo, Eduardo Galeano.

Almodóvar, así, toma postura en el debate sobre los más de 100.000 desaparecidos durante el franquismo sobre los que aún no se sabe el paradero; entre ellos está García Lorca lo que explica la cita a una de sus obras. El tema ha estado presente en el debate político español de los últimos años algo a lo que se hace mención explícita en una charla entre Janis y Arturo. Allí hablan del expresidente Rajoy y de las distintas posturas de los gobiernos por el tema.

“Una vez que esta generación de los bisnietos de las víctimas desaparezca, no estoy seguro que los tataranietos tengan el mismo interés de desenterrar las tumbas”, le dijo Almodóvar a la revista Sight and Sound. “Por eso es un problema tan urgente”.

Su compañía, El Deseo, ya había producido un documental sobre el tema: El silencio de los otros de Robert Bahar y Almudena Carracedo que estrenó Cinemateca Uruguaya en octubre de 2019. Ahí se hablaba de los 60 años de lucha de los descendientes de la víctimas del franquismo.

Madres paralelas habla de la necesidad de dejar testimonio de eso. Esa concept ronda toda la película: Janis es fotógrafa y son las fotografías que sacó su abuelo (en realidad son fotos reales sacadas por Virxilio Viéitez) las que disparan la búsqueda de sus restos. Almodóvar presenta las fotos y les da nombre; identificarlas se sabe es un gesto humanitario y político. Otra instantáneas aclaran algunos otros orígenes.

La unión del melodrama y esa mirada política puede resultar un poco forzada y obliga a una lectura concentrada para descubrir nexos que tampoco así quedan muy claros. Como quien abarca un montón y aprieta poco, algunas subtramas aportan a la confusión.

Pero, más allá de esas uniones discutibles, Almodóvar vuelve a meterse en la historia de mujeres, de madres y a utilizarlas para contar una historia mayor.

Madres paralelas plantea un compromiso distinto de parte de Almodovar y esa la hace una de sus películas importantes.

De hecho todas sus películas lo son pero esta tiene otro alcance y aprovecha ese mundo que él mismo creó para hablar de asuntos que le resultan urgentes.

En todo caso, Almodóvar es un viejo amigo al que siempre está bueno volver a ver. Y el resto es cháchara.

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